السرداب ما لا يخطر على بال
تجنب الغنى في القصة: صفة متوارثة
المقدمة
إن تجنب الغنى في القصة صفة متوارثة انتقلت من جيل إلى جيل في عالم القصص والحكاية. وقد ظهر هذا تجنب في كثير من الأعمال الأدبية، حيث يصور الغنى على أنه مصدر للشر والفساد الأخلاقي.
الغنى والفساد الأخلاقي
يرتبط الغنى في كثير من القصص بالفساد الأخلاقي، حيث يُصور الأغنياء بأنهم أنانيون وجشعون وفاسدون.
ففي قصة “البخيل” لموليير، يُظهر البخيل هارباجون كيف يمكن أن يؤدي الجشع إلى الجنون والدمار.
وبالمثل، في قصة “الكونت دي مونت كريستو” للكاتب ألكسندر دوماس، يستخدم الكاتب الغنى كأداة للانتقام.
الغنى والعزلة
يصور الغنى أيضًا على أنه مصدر للعزلة. ففي قصة “غاتسبي العظيم” لف.سكوت فيتزجيرالد، يجد غاتسبي صعوبة في العثور على الحب والصداقة على الرغم من ثروته.
ويشعر جاي في قصة “غرفة جيمي” لجيمس جويس بالوحدة والعزلة بسبب امتلاكه ثروة كبيرة.
ويمكن أيضًا رؤية هذا في قصة “الصحراء البيضاء” لآن باتشيت، حيث تعاني بطلة الرواية من الوحدة على الرغم من عيشها حياة مرفهة.
الغنى والظلم الاجتماعي
يرتبط الغنى أيضًا بالظلم الاجتماعي. ففي قصة “بؤساء” لفيكتور هوجو، يصور الكاتب كيف يمكن للثروة أن تؤدي إلى الفقر واليأس.
وفي قصة “مزرعة الحيوان” لجورج أورويل، يستخدم الكاتب الغنى كرمز للطبقة الحاكمة الفاسدة.
وبالمثل، في قصة “عناقيد الغضب” لجون شتاينبك، يصور الكاتب كيف يمكن أن يؤدي الجشع إلى معاناة العمال.
الغنى والطغيان
يصور الغنى أيضًا على أنه مصدر للطغيان. ففي قصة “ألف ليلة وليلة”، يُظهر السلطان شهريار كيف يمكن للثروة والسلطة أن تؤدي إلى القسوة والوحشية.
وفي قصة “ماكبث” لشكسبير، يرتكب ماكبث جرائم مروعة من أجل الحصول على السلطة والثروة.
ويمكن رؤية هذا أيضًا في قصة “الرجل الغني والحكيم” في العهد القديم، حيث يستخدم الرجل الغني ثروته لقمع الحكيم.
الغنى والشقاء
غالبًا ما يرتبط الغنى بالشقاء. ففي قصة “المليونير المتشرد” لمارك توين، يُظهر الكاتب كيف يمكن للثروة أن تؤدي إلى الحزن والتعاسة.
وفي قصة “موت بائع متجول” لأرثر ميلر، يعاني ويلي لومان من الاكتئاب واليأس على الرغم من طموحاته المادية.
وبالمثل، في قصة “العطر” لباتريك سوسكيند، يجد غرينوي نفسه عاجزًا عن إيجاد الحب والسعادة على الرغم من ثروته.
تجنب الغنى: خيار أخلاقي
في ضوء هذه التصورات السلبية، يختار العديد من أبطال القصة تجنب الغنى.
ففي قصة “الطريق” لكورماك مكارثي، يختار الأب والابن أن يعيشا حياة بدوية بسيطة.
وفي قصة “الحارس في حقل الشوفان” لجيه. دي. سالينجر، يرفض هولدن كولفيلد حياة الثراء التي يتوقعها منه والداه.
وبالمثل، في قصة “حفار القبور” لإرنست همنغواي، يختار نيك آدامز حياة بسيطة على الرغم من فرصة الثراء.
الخاتمة
إن تجنب الغنى في القصة هو صفة متوارثة تُظهر مدى التعقيد الأخلاقي للنفس البشرية. من خلال تصوير المخاطر الأخلاقية والاجتماعية المرتبطة بالغنى، تحث هذه القصص القراء على التفكير في القيم الحقيقية للحياة.